做精品绿茶，林有有输在哪儿？

本文作者是小万家族的@阿呆

人丑还颜控的追星狗子在此

《三十而已》大结局一周有余，这部热搜刷屏的爆款剧留下了什么？

就连逢更新必被骂的“精品绿茶”林有有，几天过去也已经无人提及。

那么观众在过去近一个月里，为这个极端角色添的堵和生的气，到底是在堵什么，又在气什么呢？

今天，围观了所有骂战的小万，想跟大家聊聊这些“挨骂”的角色。

挨骂角色自古有之，他们有的是让人恨之入骨的大反派，有的是又蠢又坏四处添乱的小配角。

不夸张地说，几乎每一部有冲突有矛盾的影视剧中，都会有一两个这样的角色。

他们负责为主角制造障碍，为剧情提供推进动力，有很强的功能性。

但需要明确的一点是，功能性角色，也是鲜活的人，是有起承转合、有前因后果的社会一员。

他们的身上，也理应有复杂的故事，有人性的多面，有岁月赋予的改变与成长。

而这一点，正在被越来越多的国产剧编剧忽视。

2005版《小鱼儿与花无缺》 江玉燕

国际惯例，我们来举栗子。

《三十而已》中，女配林有有（张月 饰），是主角顾佳（童瑶 饰）和许幻山（李泽锋 饰）故事线的主要推动力。

为了给顾佳的婚姻添堵，林有有对中年许总一见钟情，随即上演千里追爱等等谜之戏码。

各种或做作或绿茶的追爱行为，在过去许多个更新之夜让观众气到血压飙升。

论狗血程度，林有有在剧中的行为值得出一本“鉴茶大全”。

但观众骂完冷静下来，却发现林有有这个角色就像从天而降一道天堑，专为折磨顾佳许幻山夫妇而生。

前无铺垫，后无结局，林有有宛如石头缝里蹦出来的追爱小能手。

没有人物弧光，没有行为逻辑，一切为“拉仇恨”服务，观众怒火攻心为《三十而已》骂出一骑绝尘的热度，然后？

就没有然后了。

看起来家境不错教育良好的林有有，为什么会有这样极端的性格，对公序良俗视而不见？

又为什么会有如此强大的心理素质，面对许幻山的再三拒绝和各界压力毫不动摇？

这一切，编剧无意解释，热搜毫不关心，但你我都明白，简单一句“一见钟情”，根本撑不起如此缺乏逻辑的剧情走向。

同样作为小三，或许还有观众记得三年前《我的前半生》里的凌玲（吴越 饰）吗？

凌玲与陈俊生（雷佳音 饰）的婚外情，直接导致了陈俊生与罗子君（马伊琍 饰）婚姻破裂。

虽然这样的安排，有“女主离开渣男才能遇到男主”的套路之嫌，但陈俊生与凌玲的感情线，是很有看头的。

首先，两人的情感铺垫简练但充分。

罗子君的作，为陈俊生在这段婚姻中的疲倦提供原因；

陈俊生与凌玲在工作中作为上下属接触频繁，为两人的感情提供条件；

凌玲在职场上强大的工作能力，成了陈俊生瞩目她的切入点。

时间地点条件全部到位，出轨也出得逻辑严密，你服不服？

更重要的是，作为“渣男渣女”组合，凌玲并没有在陈俊生和罗子君离婚之后就圆满下线。

相反，陈俊生和凌玲组建家庭，开始了新的生活。

而他们的新生活，也在剧中占了很大篇幅。

重组家庭，要面对各自的小孩，面对不满意小三进门的陈俊生父母，还要面对外界的流言蜚语指指点点。

虽然“修成正果”，陈俊生和凌玲两人之间的故事，才正式开始。

有工作有家庭，有强势有软弱，在“小三”的标签之外，凌玲更像是一个面对家长里短七情六欲的、鲜活的人。

所以同样是做小三，张月饰演的林有有只会因为剧情被观众追着骂，骂完毫无记忆点。

而吴越却会在观众骂剧情的时候，也被夸演技好，吸引人。

这就是一个鲜活的人，和一个工具人之间，最直观的差距。

同样的对比，也适用于“原生家庭”这个流量话题。

年初爆款剧《安家》中，女主房似锦的妈妈潘贵雨就是这样一个工具人。

重男轻女这个亘古话题可以让母女之间生出嫌隙。

但在没有其他矛盾铺垫的情况下，一个母亲对待女儿（而且是长大后有出息了的女儿）的态度何至于恶毒至此？

嚣张跋扈、不知收敛，在房似锦家门口的走廊里打地铺嗑瓜子的潘贵雨，已经是高利贷收账小弟都无法企及的无赖。

职场上雷厉风行六亲不认的房似锦面对母亲如此恶劣的态度，无法摆脱的理由只是轻飘飘一句“斗不过”？

小万是不信的。

四年前《欢乐颂》里，樊胜美的妈妈可以说是“毒瘤原生家庭”的代表人物。

但这个角色，恶只恶在重男轻女，且她自己对这恶，是知晓并无奈的。

剧中的设定，樊胜美的妈妈是典型农村妇女，为这个家，或者说为这个家的男人辛勤付出一辈子。

虽然她总追着樊胜美要钱帮衬儿子，但她的心里，对女儿其实是有着愧疚和亏欠感的。

她知晓自己行为的过分，但没文化的农村妇女认知里深种的“男尊女卑”思想，又让她无法停止作恶。

因此每次打电话要钱，她都低声下气，甚至声泪俱下。

这可以理解为博取女儿同情的演技，但小万觉得，这里也有她的无奈和自责。

面对这样一位无力的母亲，樊胜美几欲挣脱却无果的剧情，就在一定程度上有了说服力不是吗？

对比之后我们不难发现，同样是大热爆款，我们的国产剧的编剧质量其实“参差不齐”。

同样是直戳社会焦虑的爆款剧，编剧也都试图安插“渣”角来激起观众愤怒，以换取情绪共振和争议讨论。

只是越来越扁平、生硬、工具化的角色实在太过投机取巧，编剧的“懒”让整部剧跌入了“不高级”的桎梏。

《都挺好》时，编剧尚且会给苏大强凹一个年老生病的设定，强行用血缘亲情扯回大团圆；

等到《三十而已》，工具人推动完剧情后强行下线了事，一个巴掌就能结束几十集的爱恨纠葛。

不顾前后逻辑和剧情合理性，反派/配角日渐工具化，“爽就完事”拉低前期口碑积累。

当下国产剧动辄四五十集的长度，与其注水毫无意义的台词和情节，倒不如编剧用点心，给每个人物写一个有说服力的成长背景和故事走向，让剧中大小人物都鲜活起来。

角色刻画正面示范：《隐秘的角落》

这样的爆款，不是更有质量，更有价值吗？

毕竟电视剧从来从来都是现实生活的投射。

只有鲜活的人，才能有丰满的社会关系和全面的故事展开，才能有真实的酸甜苦辣，五味人生啊。

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